空间互换。因为在某种程度上,这个空间内的“非我”部门其实只是艺术家身材的迟误,她们颠末进程记忆和服饰的转达,组织了别的一个被叫做“感同身受”的虚拟世界。__

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2009-07-0610:29

重装上阵• 再塑辉煌—山东省涂料行业协会2018年年会在济南召开

发布时间:2018-12-13 10:27:00
2009-07-06
12月13日,山东省涂料行业协会2018年年会在泉城济南中豪大酒店隆重召开。
2009-07-0610:22:

《縱谷之秋》,92x270cm,2017,油画

(3/5)蒋勋《青埂峯下一別》水墨设色纸本2017

(4/5)蒋勋《只因为小8cm2010

(5/5)蒋勋《乌石鼻港礁石图》水墨设色纸本52×226cm2017

展览称谓:六合有年夜年夜年夜年夜美——蒋勋的艺术人生展览时刻:2018-06-09--2018-06-15参展艺术家:蒋勋场馆:佳士得艺术空间展览地点:上国外滩安培洋行年夜年夜年夜年夜厦佳士得公布将于6月9日至6月15日期间在上海安培洋行佳士得艺术空间进行“六合有年夜年夜年夜年夜美——蒋勋的艺术人生”不凡展览,此次亦为美学与文化艺术的主要推广者蒋勋师长西席在年夜年夜年夜年夜陆的初

2009-07-0610:2
中国涂料协会秘书长阎永江
2009-07-0610:31:
山东涂协秘书长林喆
       上午的会议由山东涂料行业协会秘书长林喆主持。首先,林秘书长宣布了有关协会第三届负责人的任命事宜。紧接着,阎永江秘书长致开幕词。他对第三届会员大会的召开及协会新一届负责人表示祝贺,并对协会近几年与政府通力合作,在标准制定、绿色工厂的认定、企业入园等方面进行积极探索,为会员做实事等方面表示了肯定。同时,阎秘书长也表示行业处在转型发展期,希望在协会的努力下,携手涂料企业重装上阵,再塑辉煌。
2009-10-3017:45
山东省涂料行业协会理事长
山东乐化集团有限公司董事长
沈孝业

27cmx30cm,纸本水墨,2017年

(6/9)6cm综合伙料2018年

(7/9)右近多惠子、千里眼90x90cm2018年

(8/9)奥野由利、和气的孤立100㎝×68㎝2018年

(9/9)楠本惠子、我的宇宙(sora)91x72cm2018年

展览称谓:色﹒渡展览时刻:2018-05-26--2018-06-19参展艺术家:黄莺、王晓鸣、杨俊茹、周巧云、楠本惠子、上條陽子、右近多惠子、奥野由利场馆:珠海诚丰美术馆展览地点:广东省

金坛刻纸新作《奥运史诗》轰动国际剪纸艺
山东中邦新材料科技发展有限公司总经理
王忠

我们都想晓得为什么?想晓患年夜将孕育孕育孕育产生什么样的成果?想晓得这类改不雅观会给不雅观不雅观众和藏家带来什么反馈?

今天我们推出的是几位艺术家的作品,从中能够也许也许看出每位艺术家都在不断地应战自身,艺术的追求是永无止境的。

彭小佳前些年给我们印象深切的

周蕴华一家无偿捐赠百幅
山东省化工专项行动办处长
岳文胜

记忆静帧年月:2017

(3/4)《装配作品部门》2018

(4/4)《装配作品手稿》2018

展览称谓:漫游-往复展览时刻:2018-05-26--2018-06-29参展艺术家:施政、高入云场馆:艾可画廊展览地点:上海市龙腾年夜年夜年夜年夜道2555号6号楼策展人:姜俊

艾可画廊侥幸公布将于2018年5月26日进行《漫游-往复》,此次展览由姜俊策划,别离呈现施政和高入云两位艺术家气势气派光显的近期创作。施政的全景虚拟记忆和高入云极简精微的机器场域装配,在轮返来回头回头去的进程傍边,回溯又推演了尊贵与清淡这两个永久的命题。

文/姜俊___linew1990)三维建模的虚拟风光以全景长卷的编制展开,在暗中的空间中以极为乖戾的红色向我们铺面而来,同时共同着巨年夜年夜年夜年夜的电子声音,回旋于空中。

他的作品《灰烬》(embers)给我第一个印象等于巴尼特·纽曼的晚期名作《是谁在害怕红黄蓝,iii》,这绘画作品(544x245cm)极为重年夜年夜年夜年夜。在近距离不雅观不雅观看时,红色对视觉变为的榨取性就组成了一种红漫射式的心理性困绕,从而抵达一种刹时的晕眩和空间感的丧掉,这等于纽曼所说的sublime(尊贵感)。他觉得尊贵感是艺术的最高条理,它开启了对感觉教训的超越。他试图带来感性上的“撼动”和“晕眩”。是以纽曼巨年夜年夜年夜年夜尺幅的红只是想激发不雅观不雅观众不雅观不雅观看时的那种“绝对激情”(absoluteemotion),它割断了任何感伤沾染和日常既定意思的链接,它似乎溘然把不雅观不雅观众拔离红尘,当他从头落地时,就教训了一次自我鼎新,世界十足从头最先。这一体验等于后来法国哲学家利奥塔(jean-francoislyotar)所言的“前锋艺术之尊贵”。

而第二个印象等于德国画家卡斯帕·年夜年夜年夜年夜卫·弗里德里希(caspardavidfriedrich)的绘画《海边的修士》。在他制于1809年的绘画《海边的修士》中,我们透留意小的修士看到的是一片笼统和依稀不清的海天平面。它和宗教性主题一路呈现出一种无限的神秘气息。也恰是在这个意思上笼统便和基督教之灵性超越合二为一了,尊贵便基于对不成能之能够也许也许的超越,对笼统公开里之彼岸的发现。

1961年美国艺术史家robertrosenblum颁布了《笼统的尊贵》(theabstractsublime)一文,他把巴莱特·纽曼和马克·罗斯科为代表的美国笼统绘画追溯到浪漫主义期间的英国和德国风光画上,不凡是卡斯帕·年夜年夜年夜年夜卫·弗里德里希的作品。

如果说浪漫派对神秘主义的歌咏,对无限性超越的渴求还寄托于自然,那末此后巴尼特·纽曼和利奥塔的尊贵则源于20世纪下半叶产生生机了的科技革命——在宇宙和生物技巧范畴的斥地,是以这一尊贵是“非人”(inhuman)的。

今天我们在施政的作品前、在一个能够也许也许让我们漫游的三维虚拟全景世界中看到了别的一种新的无限性超越,即今天被遍及会商的数码尊贵(thedigitalsublime)。它超越了前一阶段野生化的尊贵,进入到步伐自动繁衍的无限迟误和扩年夜年夜中,乃至于就如同作品所带给我们的成果那样,它已深深地内嵌到我们的感知流中……___linewr1988)的作品的标的方针刚好与施政截然相反。自英国粹者伯克在1757年颁布了《论尊贵与年夜度不雅观不雅观点发祥的哲学探究》一文以来,美和尊贵就成了西方美学会商中二元对峙的外围不雅观不雅观念,关于艺术创作的思惟也无出其右。高入云的作品既没法归类为美,也不属于尊贵,而呈现为清淡。

在白立方的空间中,一样是。

河北蔚县南张庄村剪纸
参会代表合影留念

是我近几年持续试探的一个标的方针。这些作品,以碎片化的形式呈此刻人们的面前,却如同夏季繁盛的动物不断地霸道发展。人们能够也许也许透过表层,去追随各自心中的风光。当每个人的眼帘在漏洞间游走时,将会不由地孕育孕育孕育产生各自的感

(文图转自山东省涂料行业协会)
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