是正确进行书法欣赏的底子;驾御书法欣赏的方法,是进行书法欣赏的枢纽。一、书法的审美标准南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说:“书之妙道,神采为上,形质次之,兼之者方可绍于今人”。这里,夸年夜年夜以形写神,形神兼备。一般地说,“形

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耕耘轩—牛迈程书法艺术工作室隆重

重装上阵• 再塑辉煌—山东省涂料行业协会2018年年会在济南召开

发布时间:2018-12-13 10:27:00
西安纺织城艺术区:一个历史与现代
12月13日,山东省涂料行业协会2018年年会在泉城济南中豪大酒店隆重召开。
西安举办韩国当代书家

漢魏有鍾、張之絕,晋末有二王之妙。王羲之云:“頃尋諸名書,鍾、張信爲絕倫,其餘不够觀。”可謂鍾、張雲歿,而羲、獻繼之。又云:“吾書比之鍾、張,鍾當抗行,或謂過之,張草猶當鴈行。然張精熟,池水盡墨,假令寡人耽之若此,必然謝之。”此乃推張邁鍾之意也。考其專擅,雖未果于前規,摭以兼通,故無慙於即事。評者云:“彼之四賢,古今特絕。此刻不逮古,古質此刻妍。”夫質以代興,妍以俗易。雖書契之作,適以記言,而淳醨一遷,質文三變,馳鶩沿革,物理常然。貴能古不乖時,今不同弊,所謂“文質彬彬,然後正人。”何须易雕宮於穴處,反玉輅於椎輪者乎。

六省区共商丝绸之路文化遗产保
中国涂料协会秘书长阎永江
梦游乐园-于力、邓兵权、杜爱民作品展在
山东涂协秘书长林喆
       上午的会议由山东涂料行业协会秘书长林喆主持。首先,林秘书长宣布了有关协会第三届负责人的任命事宜。紧接着,阎永江秘书长致开幕词。他对第三届会员大会的召开及协会新一届负责人表示祝贺,并对协会近几年与政府通力合作,在标准制定、绿色工厂的认定、企业入园等方面进行积极探索,为会员做实事等方面表示了肯定。同时,阎秘书长也表示行业处在转型发展期,希望在协会的努力下,携手涂料企业重装上阵,再塑辉煌。
2013-12-131
山东省涂料行业协会理事长
山东乐化集团有限公司董事长
沈孝业

专业化、学者化,那末一位书法家该当领有什么样的“才”才能够也许也许称为文人化?领有那些书法专业特征之“能”才能够也许也许称为专业化?如何在文人化、专业化的底子上抵达学者化?书法家的“才”怎么样样改不雅观不雅观成领有高质量书法创作的“能”?领有了必然创作“才”和“能”的书法家该当以什么创作地步和创作标准作为书法创作的动身点?该当采纳那些正确的创作方法和步伐,威力创作出高质量的书法作品?本文试图作一点摸爽性的回覆。主题词:威力改不

2014-04-221
山东中邦新材料科技发展有限公司总经理
王忠

顺其自然是吾师。”东海师长西席语也,宜其名高一世。书道只在奇奥二字,拙则爽快而无化境矣。字之巧处在于用笔,尤在用墨,然非多见今人真迹。不够与此窍也。作书须得提起,不成信笔,盖信笔则其波画皆有力。提得笔起,则一转一束,处皆有主宰,转、束二字,书家妙诀也。今人只是笔作主,未尝运笔。作书最要吞没祛除棱痕

2014-04-1213:46:2
山东省化工专项行动办处长
岳文胜

又润饰之。第一种,古法先用涂熨黄蜡较透明的纸(称为硬黄)蒙在原迹下面,以浓淡干湿墨填成之,所以也称为双勾廓填。第二种,以纸蒙在原件上,利用浓淡墨依样模写。第三种,先勾淡墨廓后,再用笔在廓中模写(有异于不见笔法的填墨),碰到虚燥笔锋处才略为填作。以上之法,因为勾摹时必需映于向明处(古代没有透明纸),所以均可称之为"响拓"。所见唐、宋临摹晋帖,和宋以来摹晋、唐画等,年夜年夜年夜年夜都用上述三种方法。五代两宋画法逐渐繁杂,如呈现皴染兼施的山川画等,底子没法勾摹,是以三法渐废,而年夜年夜年夜年夜都以临写来代替了。但临写时也有先取透明纸,依形象(年夜年夜都是绘画)外观,用浓墨约略勾出部位,取下后,再将纸绢盖在浓墨勾的草稿上,然后看原作临写,这类作法可说是半摹半临(根基上算是临本)。2.临拟。纯正的对临,不成避免会稍离原作的描摹。它的方法是把原作放在案子前面,边看边临,这类方法是对付一些草书和比较写意的画面进行的。因为勾稿映看而摹易受拘谨,草书和写意画一受拘谨就显出古板的模样面貌面孔来,对临正能够也许也许免这个短处。但任何工作时常是有益也有弊,对临虽然比勾摹要矫捷,可是又苟且掉掉形似,甚或裸露临写者自身的面目来。比喻"三希"之一王献之《中秋帖》,就是北宋米芾的临写本。米氏是纵逸不遵法的,是以这临本(有近于仿)也年夜年夜年夜年夜露本相,试拿《宝晋斋法帖》中王献之原作石刻本辅以米芾自书来对比,即能够也许也许本相年夜年夜年夜年夜白了。又临写时如果希望弄得像一些,就必需边看边作,所以在书法中的行款方面就会凹凸摆布不相照顾(这与勾摹本的不照顾不年夜年夜年夜年夜一样),并且在结体上也苟且出短处。绘画中山川的皴笔等,对临的有的也会呈现些开脱或浑腻狼籍的征兆。3.仿作。一般在讲,仿作是没有底本的,作伪者凭自身的设计,仿学或人笔法布局,自由写作而成。年夜年夜年夜年夜都是因为窘蹙古本临摹,就不克不及不如许作,虽然苟且裸露作伪者的本相来,或与期间气势气派不契合合。但因为自然活泼,也有苟且欺人的一面。还有虽有本来,但作伪者略取年夜年夜年夜年夜意,不予照临,亦可谓之仿。4.臆造。底子不管或人的作品是怎么样样,随意凭空虚拟,所见较多的如宋岳飞、文天祥,明海瑞的一般书法;具体的如元泰石华的画石,杨维桢的鸡、明方孝孺的松等。如泰石华(达石花)等三人,底子未闻他们是会作画的,这类显著不成能有的事,稍有美术知识的辨别工作者,是闻而必伪的,所以也最苟且辨别出来。用这类编制来作伪画的原因缘由启事启事,主如果取其无有对证,易于欺人,所以原为书画名手而一时又有很多伤口存世的,是较少有人去"造"它的。找人代作书画,落上自身的名款,加盖印记,叫做"代笔"。书法代笔虽然边名款都是代者一手所写,只是印记是自用的;绘画则有的款字出于亲笔,有的也能够也许也许另找一人代写,也只要印记是自用的。代笔书画虽然是经本人授意而成,和私作伪本不同,但从本色上讲,老是出于别的一人之手而用着本人的题、印,仍属于作伪的步履,这仅仅是动身点有些不同罢了。2、辨别古书画凭证1.书画的期间和个人气势气派辨别书画期间气势气派的组成,是和当时的政治经济、生活习惯、物资前提等有慎密慎密慎密密切联系关系的,也就是说不克不及分隔它的期间违景。如写字,自古至今就有过很多改不雅观。宋之前人写字,席地而坐,一手拿简册,一手悬肘挥写,后来用高桌子,手和臂的姿态和执笔的方法也随之而改不雅观不雅观。再后来因为科举制度的风行,不同期间的测验规定,对书法提出了不同的要求。明代规定虽要写小楷,但书画还未限制。因为写小楷笔锋勾当的局限有限,手指握管分隔笔毫的距离变近了,手臂也随着贴着桌案。清代试卷到康熙此后加倍严格,要求行行整洁,字字平均,横平竖直,又光又圆,是以连手段都挨着桌面了,组成了所谓馆阁体的书风。这虽然属于科举仕禄局限的征兆。

2013-11-2909:53:1
参会代表合影留念

自真草書屏風以示羣臣,筆力遒勁爲一時之絕。嘗謂朝臣曰:“書學小道,初非急務,時或留心,猶勝弃日。凡諸藝業未有學而不得者也,病在心力怠懈,不克不及專精耳。”又云:“吾臨今人之書,殊不克不及學

(文图转自山东省涂料行业协会)
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